大师班德帕特Grosswendt, 的Litepanels的创始人之一

_private_var_mobile_Containers_Data_Application_76F42A97-5444-47A2-9E6E-5C40826EC338_tmp_DB5679E0-EC0E-4651-8FCE-0EF880192B94_ImageTeniendo una complicidad permanente con todo el público presente en el estudio número 5 de Canal 9 de Argentina, el cofundador de Litepanels y experimentado director de iluminación de múltiples series de TV, 帕特Grosswendt quien ha participado de numerosas producciones en Hollywood, junto con Marco Brea, gerente regional de Ventas para América Latina de Vitec Production Solutions y el auspicio del representante oficial en el paso SVC compañia de Domingo Simonetta, se realizó una increíble Mater Class de iluminación, no enfocado en los productos de Litepanels que es sabida su excelente calidad sino más bien el trabajo que se puede lograr de iluminación en un set profesional de cine y televisión.

_private_var_mobile_Containers_Data_Application_76F42A97-5444-47A2-9E6E-5C40826EC338_tmp_AA587E18-4C2E-41C9-867B-088826739091_ImageRefiriéndose a la manera de poder utilizar los equipos de Litepanels, Pat 我申明:“50 o 60 ciclos son con los que se pueden trabajar,m si se desea, estas luces están diseñadas y sirven para poder ser utilizadas en todo el mundo, todo está diseñado ya que nosotros nacimos del mundo del mundo de la filmación, la manera que nosotros diseñamos a nuestros productos les permiten trabajar con nuestros equipos en cualquier tipo de ciclo y porcentaje de iluminación.”

La plática estuvo acompañada con la presentación de diferentes productos de Litepanels, tales como la gama Astra y los nuevos modelos de Gemini con un innovador diseño de lámpara inteligente y programable. Una herramienta capaz de trabajar con sus 5 ledes dedicados (Luz Tungsteno, Luz de Día, ř, G, y B) para entregar una libertad creativa en un formato compacto y ligero. Jugó además con el tipo de variación lumínica con la que el iluminador puede jugar en un set, incluso con la profundidad de tomas de cámaras que el camarógrafo puede tomar con la ayuda del iluminador del set.

_private_var_mobile_Containers_Data_Application_76F42A97-5444-47A2-9E6E-5C40826EC338_tmp_D18286F3-7DD8-4C78-9F31-4D9803A98404_Image以这种方式 Grosswendt trató de vertir diferentes conceptos acerca de la iluminación de LED y derribar algunos mitos alrededor de todo ello.El tipo de iluminación que estaba colocado en el set permitía tomar cualquier tipo de toma de Camara , tal como lo había dispuesto Pat en el set y de esa manera jugó con todos los invitados en las distintas secuencias e iluminaciones que se podía. Lograr en la imágenes obtenidas.Inclusive jugando con las distintas posiciones de las luces, mostraban las diferentes sombras que e podían lograr en la imagen , trabajando junto con el camarógrafo y el director de fotografía, que en muchos casos el termina trabajando del director.

El valor que logramos trabajando en conjunto , es poder lograr un excelente resultado juntando el talento qué hay de profesionales en un set.Hablando de exposición de leds, también jugó con las distintas saturaciones y tonalidades que se podían logran con la intensidad de los leds, según las diferentes posiciones y potencia con las que se trabajará en el set, pudiendo pasar de un color de fondo de la imagen azulado a lo opuesto totalmente detrás de la modelo y que quedará un fondo casi tenue claro, casi blanco, lográndolo inclinando las distintas luces posicionadas en el set en diferentes posiciones.

_private_var_mobile_Containers_Data_Application_76F42A97-5444-47A2-9E6E-5C40826EC338_tmp_05B912E3-518E-450E-A1CA-29DCEDFC86CD_ImageDespués simplemente jugando con un papel de diario jugó con las distintas aposiciones de la Luz en la cara de la modelo logrando diferentes sombras en la imagen d e la cara , mostrando distintas tonalidades en las sombras y luces que darán en el rostro de la modelo.

La idea luego varias alternativas con la disposición blanca de una luz , buscando distintas variantes con diferentes objetos clásicos de la vida corriente, y de esa manera por ejemplo con un simple bidón y una cinta lograr nuevas diferentes tonalidades en la iluminación de la imagen tomada por la cámara.Luego utilizando un Fresnel y las diferentes variables de blancos que se podía lograr en la imagen obtenida por la cámara JVC con la que se estaba trabajando, y nuevamente obteniendo diferentes grados de saturación de la Luz , se podían pasar a distintos colores de fondo de la imagen.

_private_var_mobile_Containers_Data_Application_76F42A97-5444-47A2-9E6E-5C40826EC338_tmp_E4F4517B-4C06-4B2B-B121-21EB5B400264_ImagePor último concluyó trabajando con la idea de que “las luces trabajan sobre tres colores: rojo verde y azul en un triángulo, la mezcla de estos colores llega a un blanco, rojo está ubicado en un pico y el azul y verde en cada uno de los otros picos , todos al 100 % generan el blanco, siendo colores retrectivos, y allí se puede jugar con las diferentes tonalidades del color obtenido de la piel en la imagen y allí puedes elegir en filmar de día o noche, recuerden que trabajar de día siempre se puede lograr mejores resultados.”

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